参考媒体：

CCTV  2005年度十大法制人物

《南风窗》2005为了公共利益年度榜

电视媒体与平面媒体的年度盘点之比较

又到年底,各种年度大盘点及年度人物榜都纷纷出台。各媒体都从不同的角度以及不同的方式和标准，评选出了一批具有某种特性的人物、组织和事件。下面，我将以CCTV的“12。4，2005年度十大法制人物”和《南风窗》的“2005年度为了公共利益年度榜”作个比较。

两个媒体的总结榜的名称虽然不相同，但是其评选内容是相近的――都是评选对人民有贡献的，特别是从正义的、社会责任方面有特殊贡献的人和公益事业的组织。CCTV“十大法制人物”的主题是：“见证法制进程，创建和谐社会”。而《南风窗》的“为了公共利益年度榜”所要达到的传播效果是“营建中国人的公共生活与公共精神”。那么由此可见，两者的精髓所在，实际上是不谋而合的。虽然两者所评选的人物没有重复，但是在某些奖项，或者说被选人物的职业或评选的原因上是有所重叠的。

例如：人大代表。

CCTV“十大法制人物”中的陈建教，是湖南省的一位人大代表，他经常乔装打扮成普通劳动人民，为人民做了很多好事，例如打击车匪路霸，拯救被拐卖妇女，救助心脏病儿童等等。可以说是一位带有传奇色彩的人物。

而《南风窗》的人大代表有洪可柱，在2005年3月的“两会”上提出“全国30所重点高校实行联考、统一录取分数线”议案的提出者。还有被称为“议案大王”的章凤仙，她对改制中的公平问题，劳工权益受损问题，并非简单的呼吁了之，而是以人大代表提案、建议的方式，努力寻求具有普遍意义的制度化解之道。

维权人员

CCTV“十大法制人物”中的张志强，是一名自学成材的法律维权人员，他现在已经成为北京打工妹之家的专职法律维权人员，他不仅仅为外来打工妹做维权，还为许多农民工提供了法律上的帮助。

在《南风窗》的维权人员则有“为媒体维权而战的律师”浦志强以及“走在维护妇女权益路上”的郭建梅。

爱心人士

CCTV“十大法制人物”中的张颖，本是一名成功的商人，拥有着令人羡慕的财富，但是在过去的十年间，她赋予这些财富应有的价值和意义，让350名艾滋病儿童找回了生命的尊严，找回了童年的欢乐。

在《南风窗》中，被称为“天堂蹬车人”的白芳礼老人，生前仅靠蹬三轮车，在18年内捐出了35万元资助了300名学生的学费和生活费。还有开了一家民工医院的赵华琼，为很多民工患者尽心尽力，面对医院即将倒闭的风险，她依然坚持着。还有成立了第一个国家级私立基金会的瞿美卿女士，以一个富豪的实力证明了其财富应有的价值，为希望工程小学做出了极大的资助及贡献。

社会组织

CCTV“十大法制人物”所选的组织是中国法律援助基金会，是一家专门筹集法律援助经费的社会组织，从去年开始，他们像全国592个国家级贫困县资助了592万元用于法律资助。

《南风窗》的年度榜中则评选出了爱德基金会在内的13个社会公益组织，都是以资助贫困县区，为民请命的社会公益组织。

由上述例子，我们可以比较一下对于相似的评选内容，两媒体的选题角度。

 

CCTV的“十大法制人物”故事性强、个性化

作为一台晚会，作为电视媒体，选材必须有看头。它所选的法制人物，都是一些曾经被媒体报道过的，在社会上有较大影像力的案件中起着重要作用，或者说有着重要贡献的人物。也就是说，这个法制人物是故事性非常强的，他带有的故事是能打动人的。有惊心动魄的于歹徒搏斗的刑警的故事，有乔装打扮深入虎穴的人大代表传奇故事，有坚持不懈为人伸冤的检察官的故事，还有付出爱心让艾滋病儿童寻回童年欢乐的商人的故事……几乎每一个法制人物的出场都伴随着人们的感动，有些法制人物带来的故事更是催人泪下。

另外，因为电视媒体的节目是线性的，是一次性的，不可重复的。所以，CCTV“十大法制人物”所选的人物都是能让人印象深刻的人物，他们必须是同类人物中比较个性化的。这样的选题才能让观众在90多分钟内，那么短的时间里，对节目有所印象，有所记忆。例如对社会、法制做出贡献的人大代表一定不少，但是就偏偏选中陈建教，其原因也就在于他是个赋有传奇色彩的人物，看他的故事，比较能够满足观众的好奇心，能够充分吸引观众。

《南风窗》的“为了公共利益年度榜” 理性化、具有代表性。

首先作为一个平面媒体，《南风窗》的受众是有限制的，这点与电视媒体是恰好相反的。所以它的读者就有了“知识分子”的限制。那么在这个受众限制的基础上，《南风窗》所选的人物便不是那么注重故事性，更多的是着重于所选人物的所作所为给社会带来的价值以及其意义所在，从而引起人们（知识分子）“关注公共生活中的制度维新和理性实践”。例如人大代表洪可柱，《南风窗》通过对其所作贡献的列举，总结出他的可贵之处是“更在于他的建设性的态度，以及为促进问题解决而善于借助公众传媒和政治公关的现代意识。”

此外，平面媒体的可重复性，它所选的人物或事件是能够让人多次解读的，从而使读者从中得出结论。那么它所选的人物或事件就不能像电视媒体那样的“个性化”，它必须具有一定的代表性，也就是说，这个人物的行为或者事件的性质，是普遍存在的。不管是人大代表也好，社会组织也好，最终，他们都是某种社会公共精神的代表。

 

相似的中心思想，但不同媒体所采取的形式自然不同。

CCTV的“十大法制人物”最大的形式特点在于其未知性。每一个法制人物的出场，都伴随着一些未知的因素，然后突如其来的招数，出人意料。

节目的大致形式结构是：在介绍每一个法制人物之前都会有一段引简介性的引言，然后播放法制人物的影像资料，最后法制人物出场领奖。那么晚会就在这些环节中偶尔插入一些访谈，有主持人张绍刚与法制人物面对面访谈的形式，也有撒贝宁坐在观众席上采访当事人的形式。                                   

那么很多的未知因素就产生在其中：

首先，被选人物对于观众是未知的，几乎每一个法制人物都是能带给人们“新鲜感”。特别是其中有三个刚上大学的小女孩的当选，在她们身上看到的那种责任感以及勇气，都是很多大人都无法比拟的。

其次，当选人物的表现也是未知的。例如，具有传奇色彩的人大代表陈建教，在和主持人说着说着就把西装的扣子全部解开了，而且在激动的时候又突然站起来，使劲的和主持人握手，弄得主持人也一时不知所措。

 

再次，到现场的嘉宾的表现是未知的，特别是当选人物所负责案件的当事人，以及他们的家属的表现是未知的。例如，照顾350个爱滋孤儿的张颖，她三岁的儿子也到了现场。那么她儿子的表现就很抓人。因为还小，所以在张颖对他说一番其实是很动情的一段话的时候，小儿子除了笑就是一副心不在焉的模样。

此外，未知性还表现在节目会给法制人物一些“惊喜”。例如节目组为法官金桂兰和她的丈夫，用电脑合成的一张结婚照；还有我国书法名家之子写给爱心人士张颖的一幅“大爱无边，仁者寿”的字画。

 

最后，颁奖嘉宾也是未知的。例如给法律中心主任佟丽华颁奖的是他的母亲，对于佟丽华来说是出乎意料的，两母子见面不禁热泪盈眶；还有为爱心人士张颖颁奖的是她最早资助的两个艾滋孤儿。

 

那么《南风窗》的“为了公共利益年度榜”的形式特点主要是标题的醒目和排版的概括性上。

不用多说，平面媒体注重的是版面、文字、评论和图片。要在感性上吸引人平面媒体相对于电视媒体来说是很无力的。那么《南风窗》“为了公共利益年度榜”的标题都采用的是粗体黑字的人名，加上同样字号的灰字做一段解释，在文字中嵌入获奖人的图片。让人对年度所评人物或组织的名字一目了然，并且对他们所作的贡献或特点有个初步印象。例如：洪可柱：代言教育公平；福建省人大法制委员会：将医疗服务纳入“消法”（《中华人民共和国消费者权益保护法》）另外在标题下还有用粗体小字号打的一段“颁奖词”是对此当选人物或组织的一段简介。

在排版上讲究的是简洁和概括。一个人物或组织最长的是占两面，最短的是两个占一面，平均下来每个人物或社会组织都只占一面。对这个人物以及组织的评论实际上只是集中在标题下的“颁奖词”里，而正文多是列举该人物或组织的事迹。

电视媒体与平面媒体的比较其实远不止以上所述，但作为一个将来的新闻从业人员，要了解各媒体的发展变化，进行对比，方能更好的提高自身的职业素质，跟上时代前进的步伐。

 中国的抗战电影史是从1932 年开始的，并且和世界各国二战题材电影一样，中国最早出现的是纪录片。1932年，日军在上海制造了“一二八事变”，第十九路军奋起反抗，成为中国抗战的一个重要里程碑。 

  抗战电影的高潮在1937年“七七事变”之后。抗日战争在中国全面爆发，国共合作初步建立，中国抗战进入新的阶段。而由于中国此时已被战争分成了几个区域，与抗战题材有关的电影也形成了不同的类型。在国统区，抗击日寇侵略的场面直接成为电影的题材。1937年，费穆导演的《北战场精忠录》是第一部直接表现抗日战争的故事片，影片在故事情节中还插入了一些战场上的激战镜头，令观众直接感受到战争的气氛。随后，《保卫我们的土地》、《热血忠魂》和《八百壮士》同时于1938年在位于武汉的中国电影制片厂问世，成为中国抗战电影一次真正的热潮。

   而我是个八十年代出出生的孩子，从小就在《小兵张嘎》，《地道战》，《地雷战》的熏陶下长大的，而这几部电影也看了不下10遍，每年电视台都会播，每次播我都会看。每年学校也会组织大家去看这类抗战电影，看完还要写观后感。或许这就是我们八十年代的孩子接受爱国主义教育的一种表现吧。
十几年过去了，在我的印象中，爱国主义的抗战电影都是像《地道战》那样的，情节比较生动，人物形象较为丰满，所以爱看的人比较多。像《地道战》就是一个很特别的例子。原本是做为军教片拍摄，后来竟成为中国观众最多的故事片，高达12亿人次，确实是一个电影史上的奇迹。而在抗战胜利的60周年之际，一部可谓是能类比好莱坞大制作的抗战题材影片《在太行山上》在全国各大影院上映。不过据了解，买票去看这部电影的人并不多。
后来在选修课上老师给我们看了《在太行山上》，觉得其实片子拍的很不错，个人是比较喜欢的，看完之后甚至有点后悔，当初怎么没有在电影院里看。比起以前的抗战电影，在视觉冲击的感受上，这部电影是好了很多的。不过在塑造人物上，就没有《地道战》，《小兵张嘎》来的让人刻骨铭心。于是，这不禁让人想问，要宣传爱国主义，要纪念抗战，我们更需要的是怎样的电影。

战争的残酷，英雄的悲壮

  首先，我觉得，既然是一部抗战题材的影片，就应该让人们了解战争的残酷性，与胜利的艰难。在过去的影片中，我们看到的敌人总是愚蠢而又丑陋的，他们可以被一个小孩玩的团团转，他们手里的长枪大炮都是没用的东西，我们八路军只用什么大刀，长矛甚至弹弓就能对付他们了。而这种手法就是一种弱化敌人的表现，但是一旦敌人被弱化了，那么英雄的作用以及他们夺取胜利的悲壮也就被掩盖了。
那么在这一点上，《在太行山上》就做的比以往的电影好得多。电影中有这么一幕，日军马山就要攻上山顶了，增援部队还没到。山上的我军弹药打光了。大家都站起来要与日军肉搏。这时日本的一个下级指挥官下达命令“子弹退堂”拼。这时日本兵真的都把子弹给退出来了，然后是大刀对日本的38军刺。场面很壮烈。而且是真的好看，很充分的满足了观众的视觉冲击与心理期待值的需要。

细节设置，深入人心

  另外，不管是什么艺术作品，包括音乐，绘画，文学作品，都是需要细节来一层一层铺向观众心里面的。往往一部好的电影，都会在细节上打动人，最能打动人的细节往往最能让观众体会到影片的精髓。那么《在太行山上》有那么一个细节我觉得是很打动人的：战斗结束，打扫战场时。八路军发现一个受伤的日军。让卫生员给他包扎伤口，卫生员正在给他包扎时，可恶的鬼子竟然在背后把出军刺，刺向了这位战士。片中是慢镜头播放的，当卫生员在倒地一杀那，军帽脱落了，一头乌黑的长发散落下去……我认为这是影片中很突出的一个细节段落。尽管之前战争的宏大场面是很壮观的，但是战争的壮观和惨烈就像是一块投入湖中的石块，而战争结束后的细节就是石块落入湖中所泛起的涟漪，一波又一波逐渐泛开。

斗智斗勇，情节曲折

   还有，作为一部电影，其情节作为能把住观众的环节是必不可少的。那么一部抗战电影，我们要让观众看到抗战的艰难，但是同时不能失去电影的艺术效果。如果一部电影从头到尾都是战争的硝烟弥漫，战士们如何与敌人血肉相拼，敌人如何残害凌辱中国百姓，那我想这部电影的观众只会寥寥无几。像吴子牛的《南京大屠杀》，我觉得那真是中国人的耻辱，是中国电影人的耻辱电影的结构散漫，没有中心人物，没有中心思想。全片都是枪杀和****，我们看不到中国人的灵魂，一个民族的应有的不死的灵魂。
而《在太行山上》，当日军破译了我军的电台密码之后，准备偷袭我军，我军又急需援兵，这时一位高级八路军将领，给朱德说，我用明语与刘伯承联系。用明语是什么概念。就是把自己的位置告诉敌人，比谁的部队去的早。其实这就是赌博。赌命。但八路军还是给自己多留了一点余地。用的俄语和刘伯承对的话。真是绝了！在场的同学们看了也都叫好，最后还是我军获胜了，这就是情节的跌宕给观众的艺术体验。

人物形象饱满 塑造民族英雄

    一个民族少不了英雄，那么一个英雄的塑造则少不了这个英雄的丰功伟绩，但是更少不了他的喜怒哀乐，因为即使是一个民族英雄，他也是我们芸芸众生的一个凡人，他不是神，他和我们每一个有血有肉的人一样，有着人性。在这一点上《在太行山上》就做的不够，我们可以看出，这部片子朱德司令是一条主线，但是朱德司令在这不片子当中并没有让人留下深刻的印象，就是他的形象仍然很模糊。我们可以对比一下美国的《巴顿将军》还有《勇敢的心》，在人物塑造方面这两部影片是做的比较到位的。它让我们看到了一个人，一个人是如何经历苦难，他的性格又是如何形成的，直到他成为一个民族精神的代言人，一个坚而不摧的纪念碑。

   总之，纪念抗战，我们不仅需要鼓舞民族精神的电影，更需要能启发全民族思考的电影。它告诉我们战争的残酷，人民的苦难，敌人的暴虐，胜利的艰难。它也许不是一部赚钱的电影，但它一定会让我们感慨和震撼，让我们更加珍惜现在来之不易的和平，更加警惕罪恶的蠢蠢欲动，更加热爱我们历尽劫难的祖国。

参考文章：
《从中美两国的电影看爱国主义》作者 雪狼
《观电影<在太行山上>有感》作者 穆人制
《抗战电影历史介绍》

 [ffg,#EE1000,#FFFFFF]不能忘记是因为经常想起,如果不经常想起,那么就会忘记.感谢带给我伤害的人同时带给我面对的勇气和坚强!![/ft] 延伸人的视觉

                                     ——浅谈人与自然方面的纪实

   “影像，作为人类视觉的延伸，能够通过光化学系统和机械系统真实地再现世界。当操纵者透过冰冷的机器来反映审美趣味的时候，作品就有了与机械记录截然不同的意义。这时，影像不再只是人类对客观世界的感知成果，更成为人们认识世界、体验世界的思维方式。
众多影像表现中，纪实影像被公认为是与现实关联较为密切的一种。它见证并记录现实，并籍此力量改造社会，真实地传达出影像背后的情感与重量。”
                 ——题记
                        周胜南《纪实影像初涉--纪实摄影与纪录片的比较》

    纪实的本质就是真实,它要求创作者从显示生活中获取材料, 而并非以虚构的方式来创作。那么在人与自然的题材中，要很好的体现“真实”，延伸人的视觉，还需要注意以下三方面：

    一．只有够“近”才能够“真”
所谓纪实，就是从生活中取材，又能让人回到生活中去。只有贴近生活原来的面貌才能更真实的反映生活。这里的“生活”不仅是指人类在社会中的生活状态，同时也是指人类生活的这个大自然的环境。说到人与自然的关系方面的纪实手段，国内的纪实手法与国外的纪实手段是有一定差距的。国内在人与自然方面的纪实手段过于平乏，不能给人足够的视觉冲击以及观看的娱乐性。例如十年前的《绿毛龟》，镜头样式很单一，都是绿毛龟的满景和特写，基本上角度都很相似。但是国外在拍摄野生动物的纪实片时，所运用的拍摄手法都是很巧妙的，而其目的只有一个：能更靠近被摄主体，让观众看的更清楚。
    在课上老师给我们看的《人与自然》的片段中，国外的纪录片创作者，为了拍摄河马在水中的各种行为，将摄像机放在一个人工制作的河马头里，再把这个河马头放入水中，去接近河马群，从而获得近距离的河马的影像。另外，还做了遥控摄像机，使其能进入大火中，拍摄大火中在交配的昆虫，以完成人力所不能达到的效果；再如将遥控摄像机放入一块假石块中，让其跟随狮群活动，那种近距离的拍摄也是人力所不能达到的。这样既能达到纪实的手法，即跟拍，又能达到近距离的拍摄，使观众能看的更清楚，更了解大自然。
    除了上述这些例子之外，在一些科教纪实片中，国外比较少用动画的方式来展现微观世界的变化，而是用比较恰当的采取高科技手法拍摄微观世界。例如用微型摄像机，放入孕妇的子宫当中，获取胚胎在母体中发育的影像，能让人真切的感受到一个令人惊叹而又神奇的微观世界。

    二．多角度的拍摄，给人多样化的视觉样式
近距离的拍摄是最能反映“真实”的手段，但是光是近还不够，还需要能多方面的拍摄被摄主体，才能更客观的反映事物的本来面貌。
    国外的很多关于自然界的科教纪实片，都是在近距离的拍摄基础上，采用多角度，多方位的拍摄手法。例如在《人与自然》讲述拍摄狮子的纪录片中，有那么一段是拍摄狒狒如何戏弄狮子的。拍摄角度很多，有狮子从摄像机上面跨过的镜头，有沿着树干跟着狮子爬上树的镜头，有以旁观者的角度看狮子在树上笨拙样子的镜头，还有狮子看着狒狒的主观镜头，更有狒狒站在高处得意的看狮子的主观镜头……可见其机位之多，观察的角度之多，所反映的事实的方面之多，给观众的视觉经验的样式之多。在看这个片段的时候，同学们不禁发出阵阵惊叹，可见多方位的拍摄角度是可以造成出乎意料的惊人效果的，与此同时也能带给观众以观看的愉乐性。
    另外在国外创作者拍摄鲨鱼在水中的活动时，也想了很多办法能够全方位的观看鲨鱼的活动。他们将摄像机放在鲨鱼的背上，让人们就像鲨鱼一样游走在水中，鲨鱼的所见就是观众的所见。更巧妙的是，国外的纪录片创作者，还采用了静像摄像机，将1秒钟延长成120秒，使得动物们的活动姿态的一瞬间静止，特别是把动物们最舒展的哪一瞬间延长，使得观众能够在足够长的时间内欣赏到动物最美、最有魅力、最能感染人的那一面。虽然还不太明白这种技术的操作原理，但是不得不承认这种拍摄手段所带来的效果是惊人的。
纪录片，尤其是科教纪录片，对视觉样式的要求是很高的。只有视觉样式多样化，带给人们不断的惊叹和愉乐性，才会更有效的达到其“科教”的传播效果。我个人比较喜欢看《Discovery－探索发现》这一系列的科教纪录片，也是因为它能给我带来多样的视觉冲击，给我带来惊喜，能够真正吸引我去探索我们生活所在的这个自然世界，从而发现许多平时用肉眼看不到的奇迹。

    三．运用高科技手段，注入人文关怀
在我看来，所有纪录片不管是采取什么手段拍摄的，也不论是讲述一个怎样的故事，其最终是给人看的，最终目的也是要达到一种共鸣或者是共识。特别是在拍摄自然生物或者景物的时候，就特别需要注入一种人文关怀。
    例如《迁徙的鸟》就是高科技与人文关怀相结合的产物。整个摄制组与鸟儿在一起生活了三年，这三年不是因为拍摄的环境困难而拖延的时间，也不是因为拍摄的条件有限而推迟的时长，而是人与鸟儿们培养感情的时间积累！只有注入感情的记录才能真正打动人们。我们在《迁徙的鸟》中所看到的令人匪夷所思的拍摄角度，正是人文关怀在纪实中的体现。观众在看片的时候，已经不是坐在屏幕前，而是随着鸟儿们一起飞翔，甚至能够触碰到鸟儿挥动的羽翼的轻柔；和鸟儿们一起感受迎接新生命的喜悦，就好像那个可爱的小生命就捧在我们的手中；还能和鸟儿们一道冒险，为聪明的鹦鹉逃出铁笼而庆幸……与鸟儿们一同分享它们的喜怒哀乐，用对人的方式去关怀它们。整部片子绝大部分是跟拍鸟的迁徙过程，但是具有点睛作用的片段就是一个老太太给一群侯鸟们喂食的情景，令人看到的是一种最理想状态下的人与自然生态的和谐。
    另外，在国外的关于自然方面的科教纪录片中像《迁徙的鸟》这样用人道精神拍摄的例子比比皆是，创作者们不但是对动物，对植物的拍摄也是采取一种人性化的态度。在结构植物播种的影像时，音乐的应用，也使人产生一种接近性。
为了能够拍摄到常人肉眼所不能见的观察角度，高科技的运用是必不可少的，但是在运用高科技的拍摄手法的同时更应该注入人文关怀，才能使得拍出来的纪录片更人性化，更具有贴近性。我认为一部好的纪录片不仅仅是对事物外在的记录和观察，还需要深入到其内心的感觉和更深刻的思考。无论是将没感情的事物感性化，还是将无生命的事物拟人化，都需要一种“人味”在其中，不是让观众感受视觉真实，而是让观众感受到一种源自于心灵的真实！！！
    从人文角度出发来看，我国在关注人物生活的纪实方面已经做得比较到位了，但是对于人与自然的协调发展上还有所欠缺，与国外相比还有很大一段距离，还有很多东西要向国外学习。

    镜头就是人类眼睛的延伸，足够近的拍摄距离和足够多的拍摄角度，能够充分实现“真实”的完整记录以及达到与审美的结合，但从“人文关怀”角度出发，才能在审美的基础上挖掘出心灵的体悟，也只有这样，才能使纪实有了更广阔的发展空间。

                                           总字数：2,802字

《新闻30分》创办于1995年，开辟了午间的黄金时段。属于和《新闻联播》同类的新闻报道类的新闻节目。2003年的调查报告显示：“《新闻30分》在所有中央电视台的新闻报道栏目中收视率排名第三” 。由此可见，《新闻30分》做得还是相对成功的。下面就其传播内容浅析一下《新闻30 分》的传播特点。

     一． 新闻内容始终坚持社会主义理念，做具有社会主义特色的新闻报道。
以2005年12月23日的《新闻30分》为例。其国内新闻部分是以“中共中央政治局常委，全国政协主席贾庆林会见国家民委委员会议”为开头新闻。新闻内容是关于搞好社会主义体制下各民族团结问题及对少数民族的相关政策，要认真落实党的十六大精神，运用邓小平理论及三个代表重要思想统领民族宗教全局。巩固和发展“平等、团结、互助、和谐的社会主义民族关系”。可见，与社会主义精神、党的政策有关的新闻，就被视为重要新闻，就是作为《新闻30分》头条的首选。

    在我国的社会主义体制下，新闻媒体是作为党的喉舌起作用的。所以新闻媒体的传播方向主要以宣传社会主义精神、党的重要思想为主要内容，它的宣传在政治上同党中央保持一致。那么《新闻30分》在其报道内容安排上也不例外，所以，《新闻30分》的新闻报道的政治属性是它的最重要的一个传播特点。

     二． 新闻内容均用宏大叙事方式播报，使人对事件本身有较深印象。
《新闻30分》所有新闻的解说词都采用一种宏大叙事方式来播报一条新闻，先说事件的重要性，这里的“重要性”（significance）是指对社会的影响方面，就是从全局的角度切入来报道。例如：报道东海飞行救援队到海上救助的新闻。《新闻30分》的报道词：“12月21日凌晨，强冷空气抵达上海，正在长江口航行作业的船舶是险情迭起，东海第一救助飞行队接到救援警报之后，迅速赶赴现场，展开救助……”可见选择此新闻的标准或者价值取向，是以一种值得称赞，能成为大众所能标榜的精神及行为为重要前提的。而同样的新闻内容，如果是作为“民生新闻”来播报，则新闻中的主角应是那些遇险人员。那么其新闻的播报角度则会为“在长江口作业的人员在东海救援队的努力下脱险……”再者，在《新闻30分》中此条新闻的结尾，是以一位菲律宾外宾对我国东海救援队效率高以及工作热情连连称赞结束的。无形中，这也是对受众的一种暗示，并且也是其进行宏观叙事的手段之一。

    再看其他新闻内容，都是宣传人民精神风貌以及英雄业绩为主要目标的。有我国科学考察员在南极工作的新闻，有安检部门销毁非法烟花爆竹的新闻，我国目前最先进的智能化博物馆的报道。无一不是采用宏观叙事的方式播报的。

     三． 新闻内容保证真实，令人信服。
    国外的一名学者说过，消息来源的真实性有两点特征：1。是它的不易接近性（restricted）；2。是它的标准性（standard） 。那么《新闻30分》的新闻都有此两点特征，则很好的做到了保证新闻的真实性，认真的履行了新闻媒体的传播责任，起到把关人的作用。

    那么从《新闻30分》选择的新闻内容来看：有国家领导人的会议现场新闻。重要会议现场不是所有人都能进入的，所以只有中央的新闻工作者才能有权报道，那么其影像资料可以说是真实的，并且，国家领导人在会议上的讲话或发言都是党的重要精神的传达，是全民的行为的标准精髓所在。再例如，科学考察员在南极考察探险的工作新闻，也不是什么人都有能力跟拍其工作过程的，另外他们所获得的考察结果也是作为一种在科学领域的标准的提供。“新闻的准确性，真实性，是新闻传播的首要责任” ，那么在这点上《新闻30分》还是做到位了的。
    所以，《新闻30分》的传播内容有着较强的真实性，具有可靠性，令观众信服，既达到了其收视率的要求，也收到了较好的传播效果。

    四． 新闻内容注重信息性同时兼顾公共性，主动承担传播媒介应有的社会责任。
   尽管我们在《新闻30分》里看到的都是以大量信息为主的新闻，但是在其向观众大量灌注信息的同时，也有它的“关注性”。在它新闻的宏观叙事中参杂着对公共利益的关注。例如：北京市公安局在大兴区销毁伪劣烟花爆竹的新闻。虽然也是采用宏观叙事，但是其传播的目的是告诫观众朋友们，不要购买没有安全保障或是安全指标不合格的烟花爆竹。再有，报道北京市查处非法车票代销窝点的新闻，叙事手法依然宏观，体现的是公安干警们的工作魄力及力度。但是，它的传播目的也是在提醒观众在购买车票的时候要小心防范这些代销和兜售高价车票的非法个人及团伙。那么这些新闻的选材都具有公共性，并且做到了很好的监督作用，将这些不法行为公开化，为提高公民的思想道德素质和科学文化素质提供有利的社会环境和舆论环境。可以说是很好的体现了电视新闻媒介的社会责任感。
    虽然《新闻30分》并不是以关注百姓生活为主要题材的民生新闻栏目，而是新闻报道栏目，但是它的传播内容在一定程度上兼容了民生新闻的关注性，承担起对社会监督，对受众公开的的社会责任。
 
    五． 节目结构灵活，给广告创造良好环境。
《新闻30分》栏目由国内新闻、国际新闻和天气预报构成。三个段落又各有特色，国内新闻除了有影像资料的新闻外，还有口播新闻，也有电话连线的直播新闻，样式非常丰富，并且运用得体。给观众以丰富的视觉及听觉的“新闻午餐”。国外新闻也兼顾国家大事及百姓生活，有英美领导人先后访问伊拉克军队的新闻，也有日韩大雪影响市民生活的新闻，等等。最后，秉承《新闻联播》的传统，加入便利于民的天气预报。其形式结构可谓是灵活多样，既有趣味性，也不乏实用价值。
     另外，在节目过程中插播两个广告段，每段1.5分钟，1.5分钟的贴片广告时间控制在地方台是难以想象的，在中央台也是很稀缺的。即使有同类广告出现也可以在两个时段实现分流。《新闻30分》栏目所承载的品牌基本都处于同行业第一集团，给受众以强势品牌集群的印象。中央电视台的特殊媒体地位，新闻类节目的高可信度，是品牌传播的质量助推器，由此而带来市场通路方面的收益，实力品牌形象方面的收益等。在《新闻30分》栏目内投放的国际国内著名品牌有：
可口可乐、百事可乐、麦当劳、雪碧、西麦食品、诺基亚、乐百氏、益达口香糖、亨氏乳业、三菱集团、西门子、东洋空投、英特尔、正大集团、中美史克、柯达、中国电信、中国移动、伊利、春兰、联想集团、华帝、南方食品、雅士利、华润啤酒、昂立1号、步步高等。

    上述五点则是本人所见的《新闻30分》的传播特点，的确是有别于其他同类新闻资讯栏目。也正是《新闻30分》特有的传播特点，使得其在创办10年的时间里，在全国范围内拥有了一批稳定的观众，不仅给如此多的忠实观众提供了一份丰盛的“新闻午餐”，也给广告商提供了一个良好的投资环境。充分良好的达到了使观众经过“认知的——情感的——意愿的”这样一个转变的传播效果。




参考资料：

《传播学总论》——胡正荣 著   北京广播学院出版社

《Responsibility of Mass Communication》——By William L. Rivers
Wilbur Schramm
        Clifford G. Christians
                            HARPER & ROW, PUBERLISHER

《新闻30分》——CCTV新闻——12月23日

《传播理论――起源、方法与应用》――【美】沃纳.赛佛林、
小詹姆斯.坦卡德 著 
郭镇之等 译       华夏出版社

《传播理论》笔记   主讲：刘燕南教授

《新闻30分》中国人民的新闻午餐！——北京省-北京市-电视台媒体
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    《考研传播学理论经典笔记》——苏州大学――考研论坛
从新闻30分内容看其传播特点